비평

[맨 온 와이어] 이유가 없는 꿈

 "지금 WTC 옥상에서 한 남자가 사건을 일으키고 있습니다."(내 기억이 정확한지는 모르겠지만) 한 기자가 헬기에서 급히 보도를 하며 내뱉은 저 대사가 이 짧고 굵은 다큐멘터리 영화에

노정원 / 2010.04.03

[어둠의 아이들]의 못다한 엔딩의 이야기

 에디토리얼(편집장의 글)을 읽고는 <어둠의 아이들>에 쓰인 음악이 생각났고 이에 다른 식의 글을 써야겠다는 생각을 하게 되었다. 영화를 본 직후 지난번 글과 같은 생각들을 바로 떠올린

김시원 / 2010.03.30

[어둠의 아이들] 도덕적 판단과 위치의 윤리성 문제

영화의 이미지가 되기까지의 윤리적 문제 사카모토 준지 감독은 최양일, 기타노 다케시와 같이 사회 하부 구조의 폐쇄적이고도 하드 보일드한 세계를 다뤄 온 감독이다. <어둠의 아이들>은

김시원 / 2010.03.27

[셔터 아일랜드] 모두가 괴물이 되어 죽는다

  영화가 시작한다. 새하얀 화면, 아니 '스크린'에서 배 한척이 새하얀 안개를 헤집고 나온다. 배에 타고 있던 테디(레오나르도 디카프리오)와 척(마크 러팔로)은 셔터 아일랜드에 도착

정 용 / 2010.03.24

자기 모순에 빠진 [의형제] 재반박 글을 반박한다

 나는 이 곳에서 영화가 아닌 것들로 왈가왈부 하는 걸 원치 않는다. 지난번 나의 반박 글은 대상글이 그다지 공격적이지 않았던 이유로 인하여 논쟁을 걸기 위한 인신공격성이 분명히 있었다.

김시원 / 2010.03.23

구스 반 산트의 마이너 선언, [엘리펀트]에서 [밀크]까지

1.구스 반 산트 Gus Van Sant 는 소년에게, 그보단 소년적인 것, 소년성에 끊임없이 도달하려 한다. 소년(少年)은 삶에서의 완전성, 순수성의 시간에 대한 개념과도 상통하는 것으로, 현재에서 기억이라

김시원 / 2010.03.22

이방인 껴안기의 깊이: [아바타] vs [디스트릭트 9]

<아바타> '교감'은 어디에? <아바타>에서는 끊임없이 '교감'을 강조한다. 말을 탈 때도 교감, 이크란을 탈 때도 교감이 우선이다. 얼핏 대단히 자연 친화적인 것 같지만 정작

강형률 / 2010.03.21

재반박! [의형제]는 '풍경의 영화'다

  대중영화로서의 유의미한 지점들에 대해 김시원 에디터는 '사회적 정체성의 상실감에 대한 자각처럼 보인다'고 아주 정확하게 내가 쓴 글의 정체를 파악했다. <의형제>를 풀

양석중 / 2010.03.20

[채식주의자]와 [박하사탕] 우리는 부유하고 있다

 편집장과 달리 부산국제영화제에서 처음 <채식주의자>를 보고, 언론시사회 때도 이어 보았지만, 좀체 이 영화에 대한 글을 쓸 수 없었다. 그렇게 시간이 지나 얼마 전 <박하사탕>을 보

박정애 / 2010.03.19

[셔터 아일랜드] 그 남자는 거기 있었다

보스턴의 하버 아일랜드에서 한 여인이 실종됐다. 이를 수사하기 위해 연방보안관이 파견된다. 하지만 그들이 향하는 섬은 평범한 곳이 아니다. 그 섬은 누구나 찾아갈 수 있는 곳이 아니다. 살인

민용준 / 2010.03.19

[언 애듀케이션] 인생에 지름길은 없다

 모든 사람은 성장한다. 하지만 모든 사람이 성숙해지는 건 아니다. 성장이 신체적인 발육과 성징을 통해 이뤄지는 선천적 변이라면 성숙이란 사회적인 체계를 통한 교육과 학습으로서 완성되

민용준 / 2010.03.19

[인 디 에어] 후기산업사회에 대한 경쾌한 터치

인간은 잉여쾌락의 존재다. 잉여쾌락은 후기산업사회의 버팀목이다. 굳이 거창하게 라캉에서 지젝에 이를 필요도 없다. 끊임없이 쏟아져 나오는 다양한 상품들의 홍수, 그것들이 실생활에 정말로

백건영 / 2010.03.16

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